«Может быть, как раз отсутствие формы и есть высшее проявление силы. Основная идея рассматривать песок как отрицание стабильности не так уж безумна, движение одной восьмой миллиметра, мир, где существование — цепь состояний…»
— Кобо Абэ

«Спектакль Татьяны Багановой «Sepia» подтвердил ее статус безоговорочного лидера российского современного танца. Хореограф выстраивает архитектуру спектакля с неженской точностью. Чтобы показать переплетение характеров, ей вовсе не обязательно до бесконечности обвивать героев друг другом: Баганова не прерывает их подсознательного диалога, но оставляет воздух для виртуозного сольного танца.»
— Ведомости

«Сила хореографа Багановой в «Sepia» несуетна и очевидна: творческая свобода автора скована лишь образными задачами. Никогда раньше в спектаклях Багановой не было такого обилия поддержек, никогда еще так разнообразно и выразительно не работали тела артистов. Не было и такого напряженного противостояния в дуэтах, участники которых то и дело меняются ролями: ведущий становится ведомым, подчиненный — подчиняющим. Эротическая и психологическая наэлектризованность парного танца нагнетает саспенс этого спектакля, заставляя ожидать развязки с тягучим наслаждением — как финала первоклассного детектива.»
— Коммерсантъ

«"Sepia", сотворенная в Штатах для American Dance Festival, вернула нам прежнюю сочинительницу танцев почти магических. Взяв песок в качестве рабочего материала (сухая субстанция течет из подвешенных над сценой сосудов, летит, растирается ногами по полу), хореограф напомнила нам о прежних своих работах, где ее друзьями становились вода и снег. Нечто первобытное, очень женское и очень правдивое отражается в багановской "Сепии" — то шаманство, что кино ищет в Азии; ну, собственно говоря, в танце почти то же самое — Екатеринбург ровно на границе Европы и Азии и находится.»
— Московские новости